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孙红雷的《潜伏》和柳云龙的《风筝》,你会选择哪部作为你认为最优秀的谍战片?

孙红雷主演的《潜伏》和柳云龙主演的《风筝》都是扛鼎之作,只有一没有二!

《潜伏》高过《风筝》太多!

《风筝》主要是情节构架和思路出了问题!首先,为了体现风筝的不容易,恶意加深了新中国后郑耀先的苦,使得全剧陷入了非常尴尬的拖沓境地!其次,故弄玄虚也拉低了整体水平!

《风筝》全剧给人的感觉是:郑耀先这样优秀的特工,在战争年代如鱼得水,和平年代却很狼狈,苟延残喘!一位功勋卓著的我党特工,竟然在新中国成立后,身份没有,地位没有,甚至连自保的能力或者是生活所需的钱财都成了问题,这是不应该的!

《潜伏》可以再看一遍,《风筝》却不想再看了…

我认为《风筝》优于《潜伏》。

拋开网友们争论不休的郑耀先在解放之后,所经历过的种种不公正待遇问题,咱们就说一下这两部剧的主人公,在解放战争时期军统为我党工作的事情吧。

我认为《潜伏》似乎是过于夸大了国民党内部贪腐问题,给人的感觉是余则成之所以能够在敌人的眼皮子底下如鱼得水般地为我党工作,主要是利用了党国人员信仰缺失,贪得无厌等等问题,进而不断成功的抓住对方死穴克敌制胜。我感觉如果同《风筝》相比,《潜伏》弱化了当时白色恐怖的政治大环境的险恶度。

《风筝》在这方面的就比《潜伏》深刻了。虽然说也描述了军统中统国军之间的矛盾,党国人员有的愚忠,有的高官不作为,但还是有共同的反共信仰的,正是因为国共两党人员在信仰上南辕北辙,所以郑耀先等我党特工才面临随时随地牺牲自己生命的危险。这种描述更加真实,也从反面衬托了郑耀先等我党特工大智大勇舍生忘死的精神。

总的来说,《潜伏》《风筝》都是优秀的谍战剧,相比之下《风筝》更加真实精彩。

现在,六哥携影子韩冰正参加电视剧品质大典,希望风筝不负众望,捧得奖杯而归。我来助力六哥夺冠,评论问答。

在当下,风筝独树一帜,就是谍战剧的标杆呀!尚无人能比肩,无剧可跨越。即便潜伏经典,但观众眼里心里恐怕只有风筝,只有六哥,而红雷大哥已远,只剩综艺的喜感。再无谍战形象的气场。

神勇过人,机智如我。墨镜,皮靴,军大衣在肩,这样酷酷耍帅的造型已前无古人,难怪力拔北影史上形象满分。剧又是好剧,摧泪煽情还高智商,故事情节一波三折,时间跨度长,演员牺牲形象还原历史过往,演绎信仰的力量,柳导演技导演水平双双在线,故事感人至深又不伪鸡汤,相信末来要达到此剧所呈现的高度与深度,恐怕也难。

希望媒体感受到了风筝的力量。品质大典,只推有品质的好剧。风筝一出,谁与争锋?

撰文:旅途归客

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孙红雷的《潜伏》和柳云龙的《风筝》这两部谍战片,实在是经典而又优秀,都是谍战的代表

《潜伏》豆瓣评分9.3分,谍战片最高代表之作,孙红雷也是一炮而红,《潜伏》成就了孙红雷,孙红雷带火了《潜伏》,余则成这个角色就给孙红雷饰演的经典,无人替代。军统情报员余则成,受命刺伤叛徒,后加入中共地下党,再反转回军统当间谍。姚晨饰演的翠平,和孙红雷搭档很cp感,翠平这个角色有点傻大个。

《风筝》被禁了5年的谍战片,才得以上映。豆瓣评分8.8分,曾被质疑,现在打脸那些质疑的人。说实在8.8分打少了,看过的人才知道,柳导柳云龙“六哥”这个角色,看到结局你会看哭的。同样作为军统拥有最大权威的郑耀先,人称“六哥”一个狠角色,却是中共地下党代号“风筝”潜伏在军统的身边。

选哪部才是最优秀的谍战片,说下看法。从剧情来讲两部都是军统的人,另一个身份却是中共地下党的人 。《潜伏》是一部不可多得的职场教程。余则成的经历,有绝对的现实意义,他用亲身体验,教导我们如何在险恶的职场生存。而现今的职场,比余则成面临的环境更糟糕,我们都是在狂涛骇浪里潜伏的小人物。里面的每一部都有一个悬念,剧情真的很棒,演员的演技更不用说,精湛有实力。


《风筝》之所以被禁,后面的原因就是柳导拍摄所展现的是关乎当时背景的真实,就算是中国共产党的不好一面也敢展现给大家,没有任何掩盖历史的事实。瑕不掩瑜。这部剧最大的意义是对时代的反思和对一些问题的承认。可见创作人员的诚意,不是歌颂脸谱人物或是单纯停留在智斗的剧情层面,这样的剧在近年来越发可贵了!

说真的,我会选《风筝》比较优秀,这凭柳云龙敢做这点,能熬了5年等待。做为导演有强大实力的导技,作为演员,有过人的演技。剧中的“六哥”郑耀先,经历了解放前,前放后的大起大落,如剧中所说:我忍了十年,我不知道接下来我还要忍几个十年。我这一辈子,还能活几个十年啊?我什么时候能活得像个人?”风筝和上线碰头,一句话道出那个年代无数情报人员的心酸。

这就是我选《风筝》的原因!


编辑整理:旅途归客

//图片来源网络

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不请自来。两部剧都看过,说说自己的观点,不喜勿喷,喷也无所谓。个人觉得《潜伏》更好一点。《潜伏》可以反复看好几遍,《风筝》却连一遍都差点看不下来。其实,我觉得在对于人性的探讨上,《风筝》是要完胜《潜伏》的,也就是说剧本《风筝》比较好。但评价一部电视剧好坏不能只看剧本,还要看演员的表演等等方面。就像一篇文章,你不能只看它的中心思想,也要看文笔,布局怎么样。《风筝》里柳云龙演的确实不错,但从男二宫庶开始,到戴笠,四哥,以及到最后审问柳云龙的那个公安局长,演技浮夸,一看就是在演戏,有时候看的人的尴尬癌都犯了。配角没有给主角足够的支持。反观《潜伏》,剧本完全可以打良好甚至优秀,没有特别明显的漏洞。全部演员演技在线,甚至配角抢了主角的戏。站长,马奎,陆桥山,李涯,谢若林,甚至盛乡.地主王占金,都让人过目难忘。网友甚至总结出了站长语录,相比这个,有人总结《风筝》里面的戴笠语录吗?再说女演员,姚晨也比罗海琼表演自然。至于女二号,其他女配角,相信大家也能看到,有所比较。因此,还是觉得《潜伏》略胜一筹。

能真正看懂“风筝”的人,必须熟知历史,而“潜伏”则不需要,两者的深度不是差一点点。还有,“风筝”这部剧给了败者一个公正的评价,那评价就是败者的几位代表人物(宋孝安,宫庶,赵柬之)在人格方面完全超越了胜者……。反观此剧,告诉我们,不尊重历史的民族是走不远的,中国历朝历代的历史都是后朝写前朝,既然是写,就会篡改历史,比如说血战十四年,我们写成八年一样。民族最大的悲哀不是被外来侵略者灭族,而是自相残杀,给了外来者灭族的机会。

风筝里硬伤太多,随便说几点吧。

第一,戴笠,毛人凤的表演过于漫画,不真实。

第二,枪毙宫庶的那场戏,我怀疑编剧根本没看过以前的公判大会是什么样子,甚至懒得百度一下八三年严打的场景图片。

第三,尤其是枪毙宫庶的判决书,明显是依据七九年以后的刑法做的,当年可是一九六一年,那个时代的死刑判词一般要说宫犯庶罪大恶极,民愤极大不杀不足以平民愤,依法判处死刑,立即执行这样的话语方式才符合那个时代。

其他的就懒得说了,柳云龙作为一个七零后,虽然想着力表现一场宏大史诗性作品,但是他的阅历和思想严重缺乏底蕴,所以做出的风筝只能是半生不熟的作品,跟潜伏,悬崖都没法比,甚至还不如柳云龙自己拍的的暗算。

从艺术价值到社会价值,对观众的震撼和教育,《风筝》比《潜伏》故事更精彩,立意更深刻,演技更高超,制作更精良,语言更有魅力,历史跨度更难表现。柳云龙演绎的风筝,从郑耀先到周志乾,将人物不同时期,不同环境,不同境遇的状态、情感、语言都表现的细致入微,淋漓尽致。柳剧的风格,不但在讲述一个动人的故事,还要在故事的述说中引入戳中观众心灵的共鸣和思考,就是为此,爱《风筝》的人百看不厌,抒怀感慨话题不断,让人有种常看常新的感觉。



《潜伏》与抗日神剧毫无差别,只不过对手是戴笠的军统,军统在戴笠的领导下,经历了艰难的抗日战争,组织纪律相当严明,戴笠到死都没有加入国民党,他把“宁可错杀一千,绝不放走一个”的政策执行得淋漓尽致,在这样的狼群面前,共产党竟然安插了一个大字不识的村妇做卧底,真的是无厘头!

《风筝》不是严格意义上的谍战片,他讲述了一个关于坚持信仰的故事,没有诋毁国民党人的信仰,他们只是由于站错了队伍,站在人民的对立面,但他们对三民主义的信仰还是值得肯定的。千千万万有信仰的郑耀先那样的共产党人才成就了今天富强的中国!无论从哪个角度讲,《风筝》都远超《潜伏》!

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